文物修复的要求是做出的东西用肉眼看不出来，在这方面文物仿造者甚至比我们专业。
不是收藏专家，也不是明清老家具专家，给不了操作建议。但对大多数新手来说，这个通用建议可能很重要：一定要有“赝品”的概念。
无论进行任何收藏，在下手之前都一定要清晰的、明确的知道：在收藏产业链中有一支宠大的、专门以仿制做旧为生的大军，在收藏市场上有极多的仿制赝品。
中国收藏家协会估计中国有1亿收藏者，相当于现在每14个人里面就有一个是收藏者。其中多数新涉古玩收藏的人都会因不知赝品、不识赝品被骗，缴的冤枉学费不计其数。
事实上，从造假、作旧、成品到古董文玩店的“文物”，再到天价珍贵艺术品，赝品产业链在国内早已发展成熟。
在这些仿造基地，既有粗劣仿制和低水平的做旧，也有惟妙惟肖的高仿。还有些仿制技术水平高超的高手，连一些权威专家都无法分辨真假：
中国亿万农民大军是其中重要的作假者，技艺高深的作旧大师隐居在作坊里，研究着不同的作旧技法，这种技法不仅能骗过专家的眼睛，还能顺利通过机器的检测......
被这些“高手”骗倒的鉴宝专家、文物专家、博物馆、甚至权威考古单位多不胜数，甚至还有把一个德国博物馆的馆长骗倒丢了职位的案例。收藏界曾有人指出，国内博物馆的馆藏品种有5%-10%为赝品，而这个数字甚至被另一些行家认为是低估的。
相对于瓷器、青铜器、书画、玉器的仿制做旧来说，明清老家具的高仿做旧产业并不显眼，但同样不容忽视：
这几年，见过一些木友收藏的明清老家具：用非洲花梨做旧的黄花梨老家具、用皮灰做旧的紫檀老家具、留下精雕机钻头痕迹的明代家具、用简体字机雕的清代屏风... ...
一般来说，大多数明清老家具仿的精绝程度不太高。虽然也有难以辨别的高仿，甚至据说有以旧做旧能上拍卖会的极品高仿，但这些“极品”的流通对象一般也是特定的收藏者。
而绝大多数仿制的明清家具都不会特别严格精绝，用料一般是便宜木头冒充、做工一般也是现代机器工。
毕竟，对于大多数仿制做旧老家具的生产者来说，在他们这个环节向外出售的时候，也只是以普通的工艺品价格在卖，必须考虑成本。
不仅真材实料的黄花梨、小叶紫檀、大红酸枝成本极高，而且用原模原样的老手工工艺的成本也极高，甚至某些原来的细节工艺已随着手工工具的迭代和消失基本无法再现。
所以，只要用心琢磨，绝大部分仿制的明清老红木家具都有破绽可寻。最主要的是要有警觉，有了警觉就能认真去琢磨、去发现、去总结。
最后，这篇文章并不是和谁有什么恩怨。只是期望红木老家具收藏的环境能好一些，这样对老家具收藏行业有好处，对整个红木行业都有好处。
假货的泛滥，受伤的是收藏者们，他们是这些赝品的消费者。受伤的是真货的经营者，他们在假货的冲击下举步维艰，甚至无法生存。受伤的是整个行业，诚信危机蔓延开来，行业也就慢慢失去了生机。
行业坏了，最终谁都赢不了。人心坏了，玩什么都没有意义。尤其在博大精深的传统文化面前，我们应该有所敬畏。
下面，附上央视《“旧家具”新作》报道的视频、图文解说，以及流行的红木做旧方法附上，供有需要的朋友了解。这个央视视频虽然是几年前的，我们也曾推送过，但有些新闻，不管过了多久都有价值，甚至会越来越有意义。
老家具有其特有的文化底蕴，赢得了很多收藏爱好者的关注。但是，市场上所谓“老家具”真的就是老家具吗？
近年来，明清家具市场成交价屡创新高，一件明清家具少则几十万上百万元多则上千万元。由于明清家具尽是手工制做，所以每一件成品都可以说是独一无二的。
明清家具用料讲求、做工邃密、文化底蕴十足、升值空间大受到许多。不过，明清家具年代久远又几经战火，留存下来的非常稀少，且大多藏于专物馆和私人藏家手里。
甚至有的店铺声称他们店里的明清家具多得要用大货车来拉！价格更是便宜得吓人，一对紫檀顶箱柜只叫价20万元。
细细观察会发现：市场里部分商家的家具上雕刻的龙头、凤尾和祥云图案几乎完全相同。这些所谓的清代家具，门板上竟有草红色的“新茬”。
追根究底，原来所谓老旧家具竟出自工厂和小作坊出产，出厂价两三万，拉到古玩市场，卖价十几万乃至几十万。
工人们首先要按照设计要求对木材举办初步加工，家具制做、图案雕刻皆采用机械化。
然后的关键是“做旧”，“做旧”要经过20多道工续，必要几天时间才能完成。
举个例子：为了让新家具看起来更像明清家具，用石灰“烧”过后接下来还要“染”色；用高锰酸钾喷洒使家具“染”成乌红色，看上像紫檀；
用面粉煮开后混到乌漆中，搅拌匀称加入一种经过研磨后的细土，然扣刷在家具上，使仿古家具看起来更有古旧感、厚重感和沧桑感，就像真的明清家具。
刚刚生产出来的新家具进行所谓的“做旧”，即通过用石灰烧、高锰酸钾染色、刷面粉、涂抹灰土等方法对家具进行所谓的处理改造，目的就是为了让这些新家具看起来更像明清的老旧家具。
经过“做旧”的新家具，摇身一变也就成了所谓的“明清老家具”，被堂而皇之地摆放进市场，销售时也声称是距今有100多年甚至是几百年前的明清家具，以此获取暴利。
1、虫蛀：家具长时间存放容易发生,虫蛀一般都发生在材质比较软的部位、产品的边缘、朽栏处、损坏处。对于材质坚硬的虫蛀就不易发生，另外产品的表面也不易发生虫蛀。虫蛀的形状可单个分散孤立的，也可密集成团状。虫蛀的大小、深度可相同也可不同。
2、撕裂痕：家具在使用中受到锐器的撞击并发生侵入，随之撕脱了一块，就留下撕裂的痕迹。撕裂痕是仿古做旧工艺中表面受到破坏体积最大的一种处理方法。撕裂痕的部位一般都呈现出粗糙的结构，造成一种破旧的感觉。由于撕裂痕体量比较大，破坏性大，要严格控制撕裂痕的深度、大小、数量。制作时要避开产品的结构处，尽量选择在产品缺陷处制作。制作撕裂痕的工具常用凿子，斧子等锐利的木工工具。
3、铁锤及敲打痕：家具产品表面受到敲打和撞击是常有的、铁锤及敲打痕是模仿产品遭受这一类理物撞击后留下的印痕，根据撞击物的大小，这类痕迹有大有小，形状也多种多样，一般都选择在产品缺陷的部位制作。制作小型敲打痕的工具可用带棱角的铁器。例。胎刀，螺母串等。制作大型铁锤痕迹的有各种锤子，利用锤子头部的形状以及敲击的角度、敲击的力度来决定痕迹的形状深度和大小。
4、倒角、倒边：家具经长期使用其边角部位都会发生磨损，这是极常见的现象。在家具使用频繁的区域棱角磨圆了，边部和凸起部位磨成了光滑过度。制作倒角，倒边的部位选择十分重要，正确的选择才能达到逼真的效果。制作倒角倒边的常用工具是砂纸、，也可使用手提砂光机，这样工效更高一些。
5、锉刀痕：家具在使用中被锯齿形物体刻划所产生的痕迹称为锉刀痕，划痕一般同时有多条，划痕的间距相等并且带一定角度，长度在10mm以内。制作锉刀痕的工具是木锉，不同规格的木锉产生不同锉刀痕的效果。
6、螺纹痕：在家具表面螺纹状的金属物压入而遗留的痕迹。制作螺纹痕可用的螺纹部分在家具表面敲击，也可用螺纹状的硬件在产品表面加压，形成螺纹状的印记。螺纹痕不宜过大过长，一般螺纹在5条以下，螺距也不宜超过1.5mm.p。
7、马尾痕，蚯蚓痕：马尾痕即带弧形的划伤痕，伤痕可粗可细。马尾痕可用硬物的尖锐的头部稍加修钝刻划，也可用硬物刮出宽的马尾痕。蚯蚓痕是模仿虫蚀后留下的弯曲沟槽。制作蚯蚓痕最好做几个工具，模仿蚯蚓无规则、深浅自然变化的似蜓蚓爬过的痕迹。
8、露筋：即让木筋显露出来。松木等针叶材制作的家具经长期使用后，木材表面显现深深的年轮痕迹。这是由针叶材的生长规律决定。针叶材的早材比较松软，晚材组织比较致密，使用中不易磨损。露筋处理是用钢丝刷等工具将早材松软部分剔去，保留致密的晚材，模拟使用年代久远的效果。
9、喷点：也称苍松蝇黑点。主要是模仿家具在长期使用过程中，苍蝇留在家具表面的排泄物和有色物溅落在家具表面没有擦拭干净留下的痕迹。喷点作业一般安排在第一层后，第二层面漆前。喷点的色泽一般与产品的色系相一致。常用黑色、深棕色。喷点一般用不透明漆，也可用半透明着色漆和格丽斯着色剂。喷点的大小以及分布密度常以客户的要求为准。喷点作业有专用，喷枪可砸调节喷点大小，以及密度。经过喷点后仿古的效果特别能显现。
仿古做旧涂装的面涂处理，一般采用光泽度比较低的亚光面漆，常用硝基漆涂饰，用PU漆涂装施工难度高一些。仿古做旧涂装中裂纹漆也常运用，漆膜的裂纹也能造成很好的仿古效果。但面漆的丰满度和手感都要达到设计的要求。
仿古做旧工艺通过破坏、制作印痕，着色喷点等一系列处理能掩饰部分家具产品表面的缺陷。不同的产品有不同的做旧方法，以印痕为例，印痕的种类、大小、数量、分布位置都要恰当，太少达不到效果，过多会显得很不自然和谐。
